"Brecwast ar y Glaswellt" gan Claude Monet. Sut y ganwyd argraffiadaeth

Nid yw pawb yn gwybod bod "Brecwast ar y Glaswellt" Monet yn Amgueddfa Pushkin mewn gwirionedd yn astudiaeth ar gyfer y cynfas mawreddog o'r un enw. Mae bellach yn y Musée d'Orsay. Fe'i lluniwyd gan arlunydd enfawr. 4 wrth 6 metr. Fodd bynnag, arweiniodd tynged anodd y paentiad at y ffaith nad oedd y cyfan ohono wedi'i gadw.

Darllenwch am hyn yn yr erthygl “Pam deall paentio neu 3 stori am bobl gyfoethog sydd wedi methu”.

safle "Dyddiadur paentio: ym mhob llun - hanes, tynged, dirgelwch".

» data-medium-file=» https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=595%2C442&ssl=1″ data-large-file=” https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=900%2C668&ssl=1″ llwytho =”diog” dosbarth =”wp-image-2783 size-large” title=” “Brecwast ar y Glaswellt” gan Claude Monet. Sut y ganwyd argraffiadaeth" src="https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11-960×713.jpeg?resize=900%2C668&ssl= 1 ″ alt =” “Brecwast ar y Glaswellt” gan Claude Monet. Sut cafodd argraffiadaeth ei eni” lled = ”900″ uchder =”668″ meintiau =” (lled mwyaf: 900px) 100vw, 900px” data-recalc-dims =” 1 ″/>

"Cinio ar y Glaswellt" (1866) Amgueddfa Pushkin - un o'r paentiadau enwocaf gan Claude Monet. Er nad yw hi'n nodweddiadol ohono. Wedi'r cyfan, fe'i crëwyd pan oedd yr artist yn dal i chwilio am ei steil ei hun. Pan nad oedd y cysyniad o "argraffiadaeth" yn bodoli. Pan oedd ei gyfres enwog o baentiadau gyda thas wair a Senedd Llundain yn dal yn bell i ffwrdd.

Nid oes llawer o bobl yn gwybod mai dim ond braslun ar gyfer cynfas mwy "Brecwast ar y Glaswellt" yw'r paentiad yn Pushkinsky. Ydy Ydy. Mae dau "Brecwast ar y Glaswellt" gan Claude Monet.

Cedwir yr ail lun i mewn Musée d'Orsay ym Mharis. Yn wir, nid oedd y llun wedi'i gadw'n llwyr. Dim ond ar sail braslun o Amgueddfa Pushkin y gallwn farnu ei ffurf wreiddiol.

Felly beth ddigwyddodd i'r paentiad? Gadewch i ni ddechrau gyda hanes ei greadigaeth.

Ysbrydoliaeth. "Brecwast ar y Glaswellt" Edouard Manet

Ysbrydolwyd Claude Monet gan waith o'r un enw gan Edouard Manet i greu "Breakfast on the Grass". Ychydig flynyddoedd ynghynt, arddangosodd ei waith yn y Salon Paris (arddangosfa gelf swyddogol).

Gall ymddangos yn gyffredin i ni. Gwraig noethlymun gyda dau ddyn wedi gwisgo. Mae'r dillad a dynnwyd yn gorwedd gerllaw. Mae ffigwr ac wyneb y fenyw wedi'u goleuo'n llachar. Mae hi'n edrych arnom ni'n hyderus.

Fodd bynnag, cynhyrchodd y llun sgandal annirnadwy. Bryd hynny, dim ond merched afreal, chwedlonol oedd yn cael eu darlunio'n noeth. Yma, darluniodd Manet bicnic o bourgeois cyffredin. Nid yw'r wraig noeth yn dduwies chwedlonol. Dyma'r courtesan go iawn. Wrth ei hymyl, mae dandies ifanc yn mwynhau byd natur, sgyrsiau athronyddol a noethni menyw hygyrch. Fel hyn y gorffwysodd rhai dynion. Yn y cyfamser, eisteddodd eu gwragedd gartref mewn anwybodaeth a brodio.

Nid oedd y cyhoedd eisiau gwirionedd o'r fath am eu hamser hamdden. Roedd y llun yn booed. Ni adawai dynion i'w gwragedd edrych arni. Rhybuddiwyd pobl feichiog a gwangalon i beidio â mynd ati o gwbl.

Roedd gan gyfoeswyr Manet yr un ymateb i'w Olympia enwog. Darllenwch amdano yn yr erthygl. Olympia Manet. Peintiad mwyaf gwarthus y 19eg ganrif.”

Mae Claude Monet yn paratoi ar gyfer Salon Paris.

Roedd Claude Monet wrth ei bodd gyda’r paentiad gwarthus gan Edouard Manet. Y ffordd yr oedd ei gydweithiwr yn cyfleu'r golau yn y llun. Yn hyn o beth, roedd Manet yn chwyldroadol. Mae'n gadael chiaroscuro meddal. O hyn, mae ei arwres yn edrych yn fflat. Mae'n amlwg yn erbyn cefndir tywyll.

Ymdrechodd Manet i hyn yn fwriadol. Yn wir, mewn golau llachar, mae'r corff yn dod yn lliw unffurf. Mae hyn yn ei amddifadu o gyfaint. Fodd bynnag, mae'n ei gwneud yn fwy realistig. Yn wir, mae arwres Manet yn edrych yn fwy byw na Venus Cabanel neu Grand Odalisque Ingres.

Roedd Monet wrth ei fodd ag arbrofion o'r fath gan Manet. Yn ogystal, rhoddodd ef ei hun bwysigrwydd mawr i ddylanwad golau ar y gwrthrychau a ddarluniwyd.

Roedd yn bwriadu rhoi sioc i'r cyhoedd yn ei ffordd ei hun a denu sylw ato'i hun yn Salon Paris. Wedi'r cyfan, roedd yn uchelgeisiol ac eisiau enwogrwydd. Felly ganwyd y syniad o greu ei “Brecwast ar y Glaswellt” ei hun yn ei ben.

Yr oedd y darlun wedi ei genhedlu mewn gwirionedd yn anferth. 4 wrth 6 metr. Nid oedd unrhyw ffigurau noethlymun arno. Ond roedd llawer o heulwen, uchafbwyntiau, cysgodion.

Roedd y gwaith yn galed. Mae'r cynfas yn rhy fawr. Gormod o frasluniau. Nifer fawr o sesiynau pan oedd ffrindiau'r artist yn peri iddo. Symud cyson o'r stiwdio i natur ac yn ôl.

Ni chyfrifodd Monet ei gryfder. Dim ond 3 diwrnod ar ôl cyn yr arddangosfa. Roedd yn siŵr bod gormod i'w wneud o hyd. Mewn teimladau rhwystredig, rhoddodd y gorau i'r gwaith bron â gorffen. Penderfynodd beidio â'i ddangos i'r cyhoedd. Ond roeddwn i wir eisiau mynd i'r arddangosfa.

Ac am y 3 diwrnod sy'n weddill, mae Monet yn paentio'r llun “Camille”. Fe'i gelwir hefyd yn "Y Fonesig yn y Wisg Werdd". Fe'i gwneir mewn arddull glasurol. Dim arbrofion. Delwedd realistig. Gorlif o ffrog satin mewn goleuadau artiffisial.

Roedd y gynulleidfa yn hoffi Camille. Yn wir, roedd beirniaid yn ddryslyd pam nad oedd rhan o'r ffrog yn ffitio i'r “ffrâm”. Mewn gwirionedd, gwnaeth Monet hynny ar bwrpas. I leddfu'r teimlad o ystumio fesul cam.

Ymgais arall i gyrraedd Salon Paris

Ni ddaeth “Arglwyddes mewn Gwisg Werdd” â'r enwogrwydd yr oedd Monet yn ei gyfrif. Yn ogystal, roedd am ysgrifennu'n wahanol. Roedd eisiau, fel Edouard Manet, dorri canonau clasurol paentio.

Y flwyddyn ganlynol, lluniodd baentiad mawr arall, Merched yn yr Ardd. Roedd y paentiad hefyd yn fawr (2 wrth 2,5 m), ond eto ddim mor enfawr â “Brecwast ar y Glaswellt”.

Ond fe'i hysgrifennodd Monet bron yn gyfan gwbl yn yr awyr agored. Fel sy'n gweddu i wir argraffydd. Roedd yntau eisiau cyfleu sut mae'r gwynt yn cylchredeg rhwng y ffigurau. Sut mae'r aer yn dirgrynu gyda gwres. Sut mae golau yn dod yn brif gymeriad.

Ni dderbyniwyd y paentiad yn Salon Paris. Ystyriwyd ei fod yn flêr ac yn anorffenedig. Fel y dywedodd un o aelodau rheithgor y Salon, “Mae gormod o bobl ifanc bellach yn symud i gyfeiriad annerbyniol! Mae'n bryd eu hatal ac achub celf!"

Mae'n syndod bod y wladwriaeth wedi caffael gwaith yr arlunydd ym 1920, yn ystod oes yr arlunydd, am 200 mil o ffranc. Gadewch inni dybio bod ei feirniaid felly wedi cymryd eu geiriau yn ôl.

Stori'r Iachawdwriaeth o "Brecwast ar y Glaswellt"

Ni welodd y cyhoedd y llun “Breakfast on the Grass”. Arhosodd gyda Monet i'w hatgoffa o'r arbrawf a fethodd.

Ar ôl 12 mlynedd, roedd yr artist yn dal i wynebu anawsterau ariannol. Roedd 1878 yn flwyddyn arbennig o anodd. Roedd yn rhaid i mi adael gyda fy nheulu o'r gwesty nesaf. Nid oedd arian i'w dalu. Gadawodd Monet ei “Brecwast ar y Glaswellt” fel addewid i berchennog y gwesty. Nid oedd yn gwerthfawrogi'r llun a'i daflu i'r atig.

Ar ôl 6 blynedd, gwellodd sefyllfa ariannol Monet. Yn 1884 dychwelodd ar gyfer y paentiad. Fodd bynnag, roedd hi eisoes mewn cyflwr truenus. Roedd rhan o'r llun wedi'i orchuddio â llwydni. Torrodd Monet y darnau a ddifrodwyd. A thorri'r llun yn dair rhan. Collwyd un ohonynt. Mae'r ddwy ran sy'n weddill bellach yn hongian yn y Musée d'Orsay.

Ysgrifennais hefyd am y stori ddiddorol hon yn yr erthygl “Pam deall paentio neu 3 stori am bobl gyfoethog sydd wedi methu”.

Ar ôl "Brecwast ar y Glaswellt" a "Merched yn yr Ardd" symudodd Monet i ffwrdd o'r syniad o beintio cynfasau mawr. Roedd yn rhy anghyfleus ar gyfer gwaith awyr agored.

A dechreuodd ysgrifennu llai a llai o bobl. Ac eithrio aelodau o'ch teulu. Pe bai pobl yn ymddangos yn ei baentiadau, yna cawsant eu claddu mewn gwyrddni neu prin y gellir eu gwahaniaethu mewn tirwedd eira. Nid ydynt bellach yn brif gymeriadau ei baentiadau.

***

Sylwadau darllenwyr eraill gweler isod. Maent yn aml yn ychwanegiad da at erthygl. Gallwch hefyd rannu eich barn am y paentiad a'r artist, yn ogystal â gofyn cwestiwn i'r awdur.

Prif ddarlun: Claude Monet. Brecwast ar y glaswellt. 1866. 130 × 181 cm Amgueddfa Pushkin im. A.S. Pushkin (Oriel Celf Ewropeaidd ac Americanaidd y XNUMXeg-XNUMXfed ganrif), Moscow.