Pieter Brueghel yr Ieuengaf (Infernal). Copïwr neu artist gwych?

Dylanwadodd Pieter Brueghel yr Ieuaf (1564-1637/1638), neu Bruegel the Hell, ar ddatblygiad paentio Iseldiraidd mewn ffordd arbennig.

Ydy, arloeswyr yw'r rhai cyntaf i aros yn hanes celf. Hynny yw, y rhai sy'n dyfeisio technegau a thechnegau newydd. Y rhai sy'n gweithio mewn ffordd nad oes neb wedi gweithio o'u blaen. Ac roedd arloeswyr o'r fath yn gweithio ar yr un pryd â Brueghel yr Ieuaf. Dyma Rembrandt, a Caravaggio, a Velazquez.

Nid fel yna y bu Bruechel yr Ieuaf. Felly, cafodd ei anghofio am sawl canrif. Ond ar ddechrau'r XNUMXfed ganrif, sylweddolwyd yn sydyn bod gwerth yr artist hwn yn hollol wahanol ...

Yn yr erthygl byddaf yn ceisio dod o hyd i'r ateb i bwy oedd Pieter Brueghel yr Iau. Dim ond copïwr neu dal yn feistr gwych?

Anarferol dod yn artist

Roedd Pieter Brueghel yr Ieuaf yn 5 oed pan fu farw ei dad. Felly, NID oedd yn astudio gyda meistr mawr. Ac at ei nain, mam-yng-nghyfraith Pieter Brueghel yr Hynaf, Maria Verhulst Bessemers. Oedd, roedd hi hefyd yn artist, sy'n anghredadwy ar y cyfan. Dyna pa mor lwcus yw Peter.

Mae darn o gopi o waith ei dad "The Sermon of St. John" yn darlunio Pieter Brueghel yr Hynaf (dyn barfog ar yr ymyl), ei fam (gwraig mewn ffrog goch gyda breichiau wedi eu croesi ar ei brest) a nain (a gwraig mewn llwyd).

Heneiddiai hwynt fel pe buasent yn fyw ar yr adeg yr ysgrifenwyd y copi. Wedi'r cyfan, ar wreiddiol eu tad, maent yn dal yn ifanc ... Mae'n troi allan yn deimladwy iawn.

Ond nid yn unig y dysgodd Maria Bessemers y bachgen sut i beintio, ond hefyd rhoddodd rywbeth gwerthfawr iawn iddo. Olrhain-patrymau y tad! Trwy eu cysylltu â'r bwrdd, roedd yn bosibl copïo'r datrysiad cyfansoddiadol a holl siapiau gwrthrychau a gwrthrychau. Mwynglawdd aur ydoedd! A dyna pam.

Bu farw Pieter Brueghel yr Hynaf yn bur ieuanc, nid oedd eto yn 45 oed. Ar yr un pryd, daeth yn enwog yn ystod ei oes. Archebion wedi eu tywallt i mewn. Felly, dechreuodd wneud papurau dargopïo, fel y gallai ef a'i gynorthwywyr yn ddiweddarach yn y gweithdy gopïo'r gweithiau mwyaf poblogaidd. Ond bu farw. A pharhaodd y galw am ei waith.

Ceisiodd meistri eraill weithio yn ei arddull. Yr un Kleve. Ond nid oedd ganddo batrymau. Dim ond cwpl o weithiau y gallai weld y gwreiddiol (yn nhŷ perchennog y llun) ac yna ysgrifennu rhywbeth tebyg yn seiliedig ar y cymhellion.

Er enghraifft, dyma sut y creodd The Return of the Herd.

Mae rhywbeth yn gyffredin, welwch chi. Ond nid yw'n gopi union. Cleve yn hiraethu am fawredd natur Brueghel. Ie, ac mae ffigurau'r bugeiliaid yn cael eu gwneud yn fwy garw.

Sylwch fod ei law wedi'i hysgrifennu ychydig yn uwch na'r angen. Mae'n edrych fel ei fod yn tyfu allan o'ch clust. Creodd Bruegel yn hyn o beth well gweithiau o ran realaeth.

Ond mae mab y meistr, Pieter Brueghel yr Ieuaf, yn tyfu i fyny ac yn dod yn feistr. Mae'n cael ei dderbyn i urdd Sant Luc. Mae hyn yn digwydd yn yr un flwyddyn ag y mae Kleve yn marw.

Nid yn unig y mae'r boi'n cael olrhain papurau, ond hefyd y prif ddynwaredwr o'i dad yn marw. Ac mae galw o hyd. Cymerodd y cyfle a dechreuodd gopïo gwaith ei dad.

Beth yw'r gwahaniaeth rhwng gwaith tad a mab

Ond dyma'r mwyaf diddorol. Wrth gymharu gwaith y mab a'r tad, sylwn eu bod yn dal yn wahanol.

Ac mae'r prif wahaniaeth mewn lliw. Am ryw reswm, nid yw cynllun lliwiau'r mab bob amser yn cyd-fynd â chynllun lliw ei dad. Rwy'n meddwl y gallwch chi ddyfalu pam yn barod.

Mae'n ymwneud â'r slipiau. Roedd gan y mab nhw, ond nid oedd bob amser yn cael y cyfle i weld y gwreiddiol â'i lygaid ei hun. A hyd yn oed pe bai cyfle o'r fath, mae'n anodd cofio'r holl fanylion ar unwaith. Gallai casglwyr o ddinas arall fod wedi caffael y paentiad. A dim ond unwaith welais i'r gwreiddiol. Ac nid yw hynny'n wir bob amser.

Sylwch hefyd fod y mab ychydig yn symleiddio'r llun, o ganlyniad, mae'r ddelwedd yn fwy grotesg ac yn agos at brint poblogaidd.

Mae'r darnau hyn yn dangos sut mae'r tad yn fwy realistig, a'r mab yn fwy sgematig.

Wel, roedd yn rhaid i mi weithio'n gyflymach. Er mwyn gwneud copïau roedd angen cynnwys cynorthwywyr â llai o sgil. Ac yn gyffredinol, nid oedd gwaith cludo bron yn cynnwys astudio'r holl fanylion.

Yn ogystal, gwerthwyd y paentiadau hyn nid i'r uchelwyr, ond i bobl o ddosbarthiadau is. A cheisiodd Pieter Brueghel yr Ieuaf gydweddu â'u chwaeth. Ac roedden nhw'n hoffi arddull mor syml. Mae ffigurau ac wynebau yn fwy syml, sydd eto i'w weld yn glir mewn cymhariaeth.

Ond eto, yr oedd Pieter Bruechel yr Ieuaf yn feistr da iawn mewn gwirionedd, fel y profa y gwaith hwn.

Fe'i hysgrifennwyd hefyd yn ôl papur olrhain y tad, ond fe'i gwnaed o ansawdd uchel iawn. Roedd wyneb realistig bugail yn cyfleu emosiynau'r anffodus yn gymesur. A hefyd dirwedd sy'n addas iawn ar gyfer yr olygfa drasig gyda choed prin a phridd wedi'u llosgi gan yr haul.

Mae y gwaith mor dda mewn gweithrediad fel y priodolwyd ef am amser maith i'r tad. Ond o hyd, profodd dadansoddiad o oedran y bwrdd ei fod wedi'i greu yn ddiweddarach gan fab y meistr gan ddefnyddio templed papur dargopïo.

Pam arall fyddai mab yn newid lluniau ei dad

Mae yna weithiau sydd, fel maen nhw'n dweud, wedi'u gwneud mewn copi carbon. Er gwaethaf eu nifer enfawr. Felly, copïwyd "Trap Adar" yr enwog Brueghel Peter Brueghel a'i weithdy fwy na chan gwaith.

Er mwyn deall y raddfa: mae o leiaf 3 copi o'r fath yn cael eu storio yn Rwsia. Yn y casgliad preifat o Valeria a Vladimir Mauergauz, yn Amgueddfa Pushkin ym Moscow ac yn y Hermitage yn St Petersburg. Yn fwyaf tebygol, mae copïau o'r fath mewn casgliadau preifat eraill.

Ni fyddaf hyd yn oed yn eu dangos i gyd, gan eu bod yn debyg iawn. Ac nid yw'r gymhariaeth yn gwneud unrhyw synnwyr. Mae hyn yn wir pan fynnodd y cwsmer "yn union yr un peth" ac ni wyrodd Peter o'r templed bron i un cam.

Uchod, dadansoddwyd pam nad oedd y rhai gwreiddiol a'r atgynyrchiadau yn cyfateb i'r lliwiau.

Ond weithiau newidiai Bruegel yr Ieuaf gyfansoddiad ei dad. Ac efe a'i gwnaeth yn bwrpasol. Edrychwch ar ddau o'u paentiadau.

Wrth y tad, mae Crist â'r groes ar goll yn y dyrfa. Ac os nad ydych wedi gweld y llun hwn o'r blaen, yna bydd yn cymryd peth amser i ddod o hyd i'r prif gymeriad.  Mae'r Mab, ar y llaw arall, yn gwneud ffigwr Crist yn fwy ac yn ei osod yn y blaendir. Gallwch ei weld bron ar unwaith.

Pam newidiodd y mab y cyfansoddiad gymaint heb ddefnyddio'r papur dargopïo gorffenedig? Unwaith eto, mae i fyny at chwaeth y cwsmeriaid.

Gosododd Pieter Brueghel yr Hynaf athroniaeth benodol i lawr, gan bortreadu'r prif gymeriad mewn ffordd mor fach. Wedi’r cyfan, i ni, croeshoeliad Crist yw digwyddiad allweddol a mwyaf trasig y Beibl. Rydym yn deall cymaint y gwnaeth i achub pobl.

Ond prin yr oedd cyfoeswyr Crist yn deall hyn, oddigerth grŵp bychan agos i Fab Duw. Doedd dim ots gan y bobl pwy oedd yn cael ei arwain yno i Golgotha. Ac eithrio o ran sbectol. Collwyd y digwyddiad hwn mewn pentwr o'u pryderon a'u meddyliau beunyddiol.

Ond ni gymhlethodd Pieter Brueghel yr Ieuaf y cynllwyn gymaint. Dim ond "Y Ffordd i Galfaria" oedd ei angen ar gwsmeriaid. Dim ystyron amlhaenog.

Symlodd hefyd syniad ei dad am Saith Gwaith Trugaredd .

Crëwyd y llun yn ôl ymadrodd o Efengyl Mathew. Dywed iddynt ei fwydo, rhoi diod iddo, ei wisgo, mynd at y claf, ymweld ag ef yn y ddalfa, fel teithiwr yn cael ei dderbyn. Yn yr Oesoedd Canol, ychwanegwyd gweithred arall o drugaredd at ei eiriau - claddu yn ôl deddfau Cristnogol.

Ar yr engrafiad gan Pieter Brueghel yr Hynaf, gwelwn nid yn unig y saith gweithred dda, ond hefyd alegori trugaredd - merch yn y canol gydag aderyn ar ei phen.

Ac ni ddechreuodd y mab ei phortreadu a throi'r olygfa yn olygfa genre bron yn unig. Er ein bod yn dal i weld holl weithredoedd trugaredd arno.

NID etifeddiaeth tadol

Mae'n bwysig nodi bod Pieter Brueghel o Uffern wedi creu copïau nid yn unig o'i dad. Ac yn y fan hon byddaf yn esbonio pam y cafodd ei alw'n Infernal.

Wedi'r cyfan, ceisiodd weithio yn arddull Bosch, gan greu creaduriaid gwych. Felly, cafodd y llysenw Infernal, yn union oherwydd y gweithiau cynnar hyn.

Ond yna pylu'r galw am ffantasïau Boschian: roedd pobl eisiau mwy o olygfeydd genre. A newidiodd yr artist atyn nhw. Ond mae'r llysenw wedi gwreiddio cymaint fel ei fod wedi dod i lawr i'n cyfnod ni.

Ac roedd y Ffrancwyr hefyd wrth eu bodd â golygfeydd genre. A chyda dechreuad dychanol amlycach. O'r gwaith Ffrengig y gwnaeth yr arlunydd atgynhyrchiad o "The Village Lawyer".

Rydych chi'n gweld, roedd hyd yn oed y calendr wal yn parhau yn Ffrangeg. A dyma ddychan, yn gwawdio gwaith cyfreithwyr treth ...

Roedd yn olygfa genre poblogaidd iawn, felly gwnaeth yr artist a'i weithdy dipyn o atgynhyrchiadau.

Diarhebion Iseldireg

Ble heb ddiarhebion Iseldireg! Mae'n debyg eich bod chi'n gwybod y paentiad anhygoel gan Pieter Brueghel yr Hynaf ar y pwnc hwn. Ysgrifennais amdani yma Erthygl.

Ar ddechrau'r XNUMXeg ganrif, ni chollodd y pwnc ei berthnasedd. Fodd bynnag, roedd eisoes yn dueddol o hongian platiau addurniadol ar y waliau, y dywedwyd wrth y naill ddihareb neu'r llall yn weledol.

Ar y chwith, mae Brueghel yn dangos “nad ydyn nhw’n chwifio’u dyrnau ar ôl ymladd” ac nad oes pwrpas claddu ffynnon bellach, gan fod llo eisoes wedi marw ynddi.

Ond ar y dde, mae natur ddeublyg rhai pobl yn cael ei ddangos, pan maen nhw'n dweud un peth yn bersonol, ond yn meddwl rhywbeth hollol wahanol. Fel pe baent yn cario dŵr a thân ar yr un pryd.

Pieter Bruechel yr Ieuaf yn Rwsia

Yng nghanol yr XNUMXeg ganrif, dechreuodd y diddordeb yn Bruegel bylu. A dim ond ar ddechrau'r XNUMXfed ganrif y ailddechreuodd! Ond cynyddodd y prisiau am eu gwaith mewn cysylltiad â hyn. Ni chafwyd yr un Pieter Brueghel yr Hynaf ar gyfer casgliad yr Hermitage ac Amgueddfa Pushkin. Ond yr oedd amryw o weithiau ei fab hynaf.

Cedwir tri gwaith yn Amgueddfa Pushkin. Gan gynnwys y Gwanwyn. Gweithio yn yr ardd.

Yn y Hermitage - 9 o weithiau. Un o'r rhai mwyaf diddorol - "Ffair gyda pherfformiad theatrig" - a gafwyd gan gasglwr yn unig yn 1939, dim ond ar y don o ddiddordeb newydd yn yr artist hwn.

Yn gyffredinol, dim cymaint o waith, welwch chi.

Ond mae'r bwlch hwn yn cael ei lenwi gan gasglwyr preifat. Mae cymaint â 19 o weithiau gan Pieter Brueghel yr Ieuaf yn perthyn i Valeria a Konstantin Mauergauz. Yn seiliedig ar eu casgliad, a welais mewn arddangosfa yn Amgueddfa Jerwsalem Newydd (Istra, Rhanbarth Moscow), creais yr erthygl hon.

Casgliad

Ni chuddiodd Pieter Brueghel yr Ieuaf ei fod yn copïo gwaith ei dad. Ac yr oedd bob amser yn eu harwyddo â'i enw ei hun. Hynny yw, roedd yn onest iawn gyda'r farchnad. Ni cheisiodd werthu'r llun yn fwy proffidiol trwy ei drosglwyddo fel gwaith ei dad. Ei lwybr ef ydoedd, ond mewn gwirionedd cryfhaodd y sylfaen a osodwyd gan ei dad.

A diolch i Brueghel yr Ieuengaf, gwyddom am y gweithiau hynny gan y meistr mawr a gollwyd. A dim ond trwy gopïau'r mab y gallwn gael darlun mwy cyflawn o waith y tad.

PS. Mae'n bwysig nodi bod gan Pieter Brueghel yr Hynaf fab arall o'r enw Jan. Nid oedd ond blwydd oed pan fu farw ei dad. Ac yn union fel ei frawd hŷn Peter, ni ddysgodd erioed gan ei dad. Daeth Jan Brueghel yr Hynaf ( Felfed neu Flodeuog ) yn arlunydd hefyd, ond aeth y ffordd arall.

Mewn erthygl fach arall, dwi jyst yn siarad amdano. Ar ôl ei ddarllen, ni fyddwch yn drysu'r brodyr mwyach. A deall yn well y teulu enwog Brueghel o artistiaid.

***

Os yw fy arddull cyflwyno yn agos atoch a bod gennych ddiddordeb mewn astudio paentio, gallaf anfon cyfres o wersi am ddim atoch trwy'r post. I wneud hyn, llenwch ffurflen syml yn y ddolen hon.

Sylwadau darllenwyr eraill gweler isod. Maent yn aml yn ychwanegiad da at erthygl. Gallwch hefyd rannu eich barn am y paentiad a'r artist, yn ogystal â gofyn cwestiwn i'r awdur.

Cyrsiau Celf Ar-lein 

fersiwn Saesneg

Dolenni i atgynyrchiadau:

Anthony van Dyck. Portread o Pieter Brueghel yr Ieuaf:

https://hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/02.+drawings/242152

Pieter Bruechel yr Ieuaf. Gweddol gyda pherfformiad theatrig:

https://hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/01.+paintings/38928