"Poppies" (1873), un o weithiau enwocaf Claude Monet, a welais yn Musée d'Orsay. Fodd bynnag, ar y pryd, nid oedd hi'n edrych arno'n iawn. Mae gen i fel ffan argraffiadaeth, llygaid yn rhedeg i fyny o'r holl gampweithiau hynny sydd yn yr amgueddfa hon!

Yn ddiweddarach, wrth gwrs, rwyf eisoes wedi ystyried y "Maki" yn iawn. A darganfyddais na wnes i hyd yn oed sylwi ar ychydig o fanylion diddorol yn yr amgueddfa. Os edrychwch yn agosach ar y llun, mae'n debyg y bydd gennych o leiaf dri chwestiwn:

1. Pam mae pabi mor fawr?
2. Pam y darluniodd Monet ddau bâr o ffigurau a oedd bron yn union yr un fath?
3. Pam na wnaeth yr arlunydd dynnu llun yr awyr yn y llun?

Atebaf y cwestiynau hyn mewn trefn.

1. Pam mae pabi mor fawr?

Dangosir pabi yn fawr iawn. Mae'r rhan fwyaf ohonynt yr un maint â phen y plentyn a ddarlunnir. Ac os cymerwch babïau o'r cefndir a dod â nhw'n agosach at y ffigurau yn y blaendir, yna byddant hyd yn oed yn fwy na phen y plentyn a'r fenyw a ddarlunnir. Pam ei fod mor afrealistig?

Yn fy marn i, cynyddodd Monet faint y pabïau yn fwriadol: dyma sut roedd yn well ganddo unwaith eto gyfleu argraff weledol fywiog, yn hytrach na realaeth y gwrthrychau darluniedig.

Yma, gyda llaw, gall rhywun dynnu llun cyfochrog â'i dechneg o ddarlunio lilïau dŵr yn ei weithiau diweddarach.

Er mwyn eglurder, edrychwch ar ddarnau o baentiadau gyda lilïau dŵr o wahanol flynyddoedd (1899-1926). Y gwaith uchaf yw'r cynharaf (1899), y gwaelod yw'r diweddaraf (1926). Yn amlwg, dros amser, daeth lilïau dŵr yn fwyfwy haniaethol ac yn llai manwl.

Mae'n debyg "Pabi" - dim ond arwydd o fynychder haniaethol yw hwn ym mheintiadau diweddarach Monet.

Paentiadau gan Claude Monet. 1. Chwith uchaf: Lili'r dŵr. 1899 d Casgliad preifat. 2. Dde uchaf: Lili'r dŵr. 1908 d Casgliad preifat. 3. Yn y canol: Pwll gyda lilïau dŵr. 1919 Amgueddfa Gelf Metropolitan, Efrog Newydd. 4. Gwaelod: Lilies. 1926 Amgueddfa Gelf Nelson-Atkins, Kansas City.

2. Pam mae dau bâr o ffigurau unfath yn y llun?

Mae'n ymddangos ei bod hefyd yn bwysig i Monet ddangos symudiad yn ei baentiad. Cyflawnodd hyn mewn ffordd anarferol, gan ddarlunio llwybr prin y gellir ei weld ar fryn ymhlith blodau, fel pe bai'n cael ei sathru rhwng dau bâr o ffigurau.

Ar waelod bryn gyda phabïau, mae ei wraig Camille a'i fab Jean yn cael eu darlunio. Yn draddodiadol, mae Camilla yn cael ei darlunio gydag ambarél gwyrdd, yn union fel yn y paentiad “Woman with an ymbarél”.

I fyny'r grisiau ar fryncyn mae pâr arall o fenyw a phlentyn, yr oedd Camilla a'i mab yn fwyaf tebygol o beri pryder iddynt hefyd. Felly, mae'r ddau bâr yn debyg.

Mae'r pâr hwn o ffigurau ar fryn wedi'u darlunio, efallai ar gyfer effaith weledol symudiad yn unig, yr oedd Monet yn dyheu amdani felly.

3. Pam na phaentiodd Monet yr awyr?

Moment nodedig arall i mewn llun: Sylwch ar ba mor wael mae'r awyr yn cael ei thynnu i lawr i'r rhannau moel o'r cynfas chwith.

Gallaf dybio bod y pwynt yn union dechneg argraffiadaeth: peintiodd Monet luniau mewn ychydig oriau a hyd yn oed munudau i ddarlunio chwarae golau a lliwiau ar eiliad arbennig o'r dydd. Felly, nid oedd digon o amser bob amser ar gyfer holl elfennau’r dirwedd. Mae gweithio allan yr holl fanylion yn golygu llawer o waith stiwdio, nid gwaith awyr agored.

Gyda llaw, cafodd y paentiad "Poppies" ei arddangos hefyd yn arddangosfa gyntaf yr Argraffiadwyr ym 1874, yr ysgrifennais amdano yn fanylach yn yr erthygl. "Argraff" Monet fel Genedigaeth Argraffiadaeth mewn Peintio".

***

Sylwadau darllenwyr eraill gweler isod. Maent yn aml yn ychwanegiad da at erthygl. Gallwch hefyd rannu eich barn am y paentiad a'r artist, yn ogystal â gofyn cwestiwn i'r awdur.