Persbectif llinol mewn peintio. Prif gyfrinachau
Cynnwys:
Mae mwyafrif helaeth y paentiadau a ffresgoau dros y 500 mlynedd diwethaf wedi'u creu yn unol â rheolau persbectif llinol. Hi sy'n helpu i droi gofod 2D yn ddelwedd 3D. Dyma'r brif dechneg y mae artistiaid yn ei defnyddio i greu'r rhith o ddyfnder. Ond ymhell o bob amser, dilynodd y meistri holl reolau adeiladu persbectif.
Gadewch i ni edrych ar ychydig o gampweithiau a gweld sut yr adeiladodd artistiaid ofod trwy bersbectif llinellol ar wahanol adegau. A pham eu bod yn torri rhai o'i rheolau weithiau.
Leonardo da Vinci. Y Swper Olaf
Yn ystod y Dadeni, datblygwyd egwyddorion persbectif llinellol uniongyrchol. Os cyn i artistiaid adeiladu gofod yn reddfol, â llygad, yna yn y XNUMXfed ganrif fe ddysgon nhw sut i'w adeiladu'n fathemategol gywir.
Roedd Leonardo da Vinci ar ddiwedd y XNUMXfed ganrif eisoes yn gwybod yn iawn sut i adeiladu gofod ar awyren. Ar ei ffresgo "Y Swper Olaf" gwelwn hwn. Mae llinellau persbectif yn hawdd i'w tynnu ar hyd llinellau'r nenfwd a'r llenni. Maent yn cysylltu ar un man diflannu. Trwy'r un pwynt yn mynd heibio i linell y gorwel, neu linell y llygaid.
Pan ddangosir y gorwel go iawn yn y llun, mae llinell y llygaid yn mynd heibio wrth gyffordd nefoedd a daear. Ar yr un pryd, mae'n fwyaf aml ym maes wynebau'r cymeriadau. Arsylwn hyn i gyd yn ffresgo Leonardo.
Mae'r pwynt diflannu yn ardal wyneb Crist. Ac mae llinell y gorwel yn mynd trwy ei lygaid, yn ogystal â thrwy lygaid rhai o'r apostolion.
Mae hwn yn werslyfr adeiladu gofod, wedi'i adeiladu yn unol â rheolau persbectif llinellol DIRECT.
Ac mae'r gofod hwn wedi'i ganoli. Mae llinell y gorwel a'r llinell fertigol sy'n mynd trwy'r pwynt diflannu yn rhannu'r gofod yn 4 rhan gyfartal! Roedd y lluniad hwn yn adlewyrchu byd-olwg yr oes honno gydag awydd cryf am gytgord a chydbwysedd.
Yn dilyn hynny, bydd adeiladu o'r fath yn digwydd llai a llai. I artistiaid, bydd hwn yn ymddangos yn ateb rhy syml. Maent yn bchwythu a symud y llinell fertigol gyda'r pwynt diflannu. A chodi neu ostwng y gorwel.
Hyd yn oed os cymerwn gopi o waith Raphael Morgen, a grëwyd ar droad y XNUMXfed-XNUMXeg ganrif, fe welwn na allai ... wrthsefyll y fath centricity a symudodd llinell y gorwel yn uwch!
Ond bryd hynny, roedd adeiladu gofod fel un Leonardo yn ddatblygiad anhygoel mewn paentio. Pan fydd popeth wedi'i wirio'n gywir ac yn berffaith.
Felly gadewch i ni weld sut y darluniwyd gofod cyn Leonardo. A pham fod ei "Swper Olaf" yn ymddangos yn rhywbeth arbennig.
ffresgo hynafol
Roedd artistiaid hynafol yn darlunio gofod yn reddfol, gan ddefnyddio'r hyn a elwir yn bersbectif arsylwadol. Dyna pam yr ydym yn gweld gwallau amlwg. Os byddwn yn tynnu llinellau persbectif ar hyd ffasadau ac arwynebau, byddwn yn dod o hyd i gynifer â thri phwynt diflannu a thair llinell orwel.
Yn ddelfrydol, dylai pob llinell gydgyfeirio ar un pwynt, sydd wedi'i leoli ar yr un llinell orwel. Ond ers i'r gofod gael ei adeiladu'n reddfol, heb wybod y sail fathemategol, mae'n troi allan yn union fel hynny.
Ond ni allwch ddweud ei fod yn brifo'r llygad. Y ffaith yw bod yr holl bwyntiau diflannu ar yr un llinell fertigol. Mae'r ddelwedd yn gymesur, ac mae'r elfennau bron yr un fath ar ddwy ochr y fertigol. Dyma beth sy'n gwneud ffresgo yn gytbwys ac yn hardd yn esthetig.
Mewn gwirionedd, mae delwedd o'r fath o ofod yn agosach at ganfyddiad naturiol. Wedi'r cyfan, mae'n anodd dychmygu y gall person edrych ar y ddinaslun o un pwynt, gan sefyll yn ei unfan. Dim ond fel hyn y gallwn weld yr hyn y mae persbectif llinol mathemategol yn ei gynnig i ni.
Wedi'r cyfan, gallwch chi edrych ar yr un dirwedd naill ai'n sefyll, neu'n eistedd, neu o falconi'r tŷ. Ac yna mae eich llinell gorwel naill ai'n is neu'n uwch ... Dyma beth rydyn ni'n ei arsylwi ar ffresgo hynafol.
Ond rhwng yr hen ffresgo a Swper Olaf Leonardo mae yna haenen fawr o gelf. Eiconograffeg.
Roedd y gofod ar yr eiconau wedi'i ddarlunio'n wahanol. Rwy'n bwriadu edrych ar "Drindod Sanctaidd" Rublev.
Andrei Rublev. Y Drindod Sanctaidd.
Wrth edrych ar eicon Rublev "Y Drindod Sanctaidd", rydym yn sylwi ar un nodwedd ar unwaith. Mae'n amlwg NAD yw'r gwrthrychau yn ei flaendir wedi'u llunio yn unol â rheolau persbectif llinol uniongyrchol.
Os ydych chi'n tynnu llinellau persbectif ar y stôl droed chwith, byddant yn cysylltu ymhell y tu hwnt i'r eicon. Dyma'r hyn a elwir yn safbwynt llinellol REVERSE. Pan fydd ochr bellaf y gwrthrych yn lletach na'r un sy'n agosach at y gwyliwr.
Ond ni fydd llinellau persbectif y stand ar y dde byth yn croestorri: maent yn gyfochrog â'i gilydd. Persbectif llinol AXONOMETRIG yw hwn, pan fydd gwrthrychau, yn enwedig heb fod yn hir iawn o ran dyfnder, yn cael eu darlunio ag ochrau yn gyfochrog â'i gilydd.
Pam roedd Rublev yn darlunio gwrthrychau fel hyn?
Astudiodd yr academydd B. V. Raushenbakh yn 80au'r ganrif XX nodweddion gweledigaeth ddynol a thynnodd sylw at un nodwedd. Pan fyddwn ni'n sefyll yn agos iawn at wrthrych, rydyn ni'n ei ganfod mewn persbectif bach o'r cefn, neu fel arall nid ydym yn sylwi ar unrhyw newidiadau persbectif. Mae hyn yn golygu bod naill ai ochr y gwrthrych sydd agosaf atom yn ymddangos ychydig yn llai na'r un pellaf, neu gwelir bod ei ochrau yr un peth. Mae hyn i gyd yn berthnasol i'r persbectif arsylwi hefyd.
Gyda llaw, dyma pam mae plant yn aml yn lluniadu gwrthrychau mewn persbectif gwrthdro. Ac maen nhw hefyd yn gweld cartwnau gyda gofod o'r fath yn haws! Rydych chi'n gweld: mae gwrthrychau o gartwnau Sofietaidd yn cael eu darlunio yn y modd hwn.
Dyfalodd artistiaid yn reddfol am y nodwedd hon o weledigaeth ymhell cyn darganfod Rauschenbach.
Felly, adeiladodd meistr y ganrif XIX y gofod, mae'n ymddangos, yn unol â holl reolau persbectif llinellol uniongyrchol. Ond rhowch sylw i'r garreg yn y blaendir. Fe'i darlunnir mewn persbectif gwrthdro ysgafn!
Mae'r artist yn defnyddio persbectif uniongyrchol a chefn mewn un gwaith. Ac yn gyffredinol, mae Rublev yn gwneud yr un peth!
Os yw blaendir yr eicon yn cael ei ddarlunio o fewn fframwaith persbectif arsylwadol, yna yng nghefndir yr eicon mae'r adeilad yn cael ei ddarlunio yn unol â rheolau ... persbectif uniongyrchol!
Fel y meistr hynafol, bu Rublev yn gweithio'n reddfol. Felly, mae dwy linell o lygaid. Edrychwn ar y colofnau a'r fynedfa i'r portico o'r un lefel (llinell llygad 1). Ond ar y nenfwd rhan o'r portico - o'r llall (llinell llygad 2). Ond persbectif uniongyrchol ydyw o hyd.
Nawr yn gyflym ymlaen i'r 100eg ganrif. Erbyn hyn, roedd persbectif llinol wedi'i astudio'n dda iawn: roedd mwy na XNUMX mlynedd wedi mynd heibio ers amser Leonardo. Gawn ni weld sut cafodd ei ddefnyddio gan artistiaid y cyfnod hwnnw.
Jan Vermeer. Gwers gerddoriaeth
Mae'n amlwg bod artistiaid yr XNUMXeg ganrif eisoes wedi meistroli persbectif llinellol yn feistrolgar.
Gweld sut mae ochr dde'r paentiad gan Jan Vermeer (i'r dde o'r echelin fertigol) yn llai na'r chwith?
Os yw'r llinell fertigol yn "Swper Olaf" Leonardo yn union yn y canol, yna yn Vermeer mae eisoes yn symud i'r dde. Felly, gellir galw safbwynt Leonardo yn GANOLOG, a Vermeer - SIDE.
Oherwydd y gwahaniaeth hwn, yn Vermeer gwelwn ddwy wal yr ystafell, yn Leonardo - tri.
Mewn gwirionedd, ers yr XNUMXeg ganrif, mae mangreoedd yn aml wedi'u darlunio fel hyn, gyda chymorth safbwynt llinellol LATERAL. Felly, mae ystafelloedd neu neuaddau yn edrych yn fwy realistig. Mae canolrwydd Leonardo yn brinnach o lawer.
Ond nid dyma'r unig wahaniaeth rhwng safbwyntiau Leonardo a Vermeer.
Yn Y Swper Olaf, edrychwn yn uniongyrchol ar y bwrdd. Nid oes unrhyw ddarnau eraill o ddodrefn yn yr ystafell. Ac os oedd cadair ar yr ochr, wedi ei thaflu ar ongl i ni? Yn wir, yn yr achos hwn, byddai'r llinellau addawol yn mynd i rywle y tu hwnt i'r ffresgo ...
Ydy, mewn unrhyw ystafell, mae popeth, fel rheol, yn fwy cymhleth nag un Leonardo. Felly, mae persbectif ONGLAR hefyd.
Mae gan Leonardo BLAEN yn unig. Dim ond un man diflannu yw ei arwydd, sydd wedi'i leoli yn y llun. Mae pob llinell safbwynt yn cyfarfod ynddo.
Ond yn ystafell Vermeer gwelwn gadair sefydlog. Ac os byddwch yn tynnu llinellau addawol ar hyd ei sedd, byddant yn cysylltu rhywle y tu allan i'r cynfas!
A nawr rhowch sylw i'r llawr yng ngwaith Vermeer!
Os ydych chi'n tynnu llinellau ar hyd ochrau'r sgwariau, yna bydd y llinellau'n cydgyfeirio ... hefyd y tu allan i'r llun. Bydd gan y llinellau hyn eu pwyntiau diflannu eu hunain. Ond! Bydd pob un o'r llinellau ar yr un llinell orwel.
Felly, mae Vermeer yn cysylltu'r persbectif blaen â'r un onglog. Ac mae'r gadair hefyd yn cael ei ddangos gyda chymorth persbectif onglog. Ac mae ei linellau persbectif yn cydgyfarfod mewn man diflannu ar un llinell orwel. Pa mor fathemategol hardd!
Yn gyffredinol, gan ddefnyddio llinell y gorwel a phwyntiau diflannu, mae'n hawdd iawn tynnu unrhyw lawr mewn cawell. Dyma'r grid persbectif fel y'i gelwir. Mae bob amser yn realistig ac yn effeithiol iawn.
Ac o'r llawr hwn y mae bob amser yn hawdd deall fod y darlun wedi ei beintio cyn amser Leonardo. Oherwydd heb wybod sut i adeiladu grid persbectif, mae'n ymddangos bod y llawr bob amser yn symud i rywle. Yn gyffredinol, ddim yn realistig iawn.
Nawr, gadewch i ni symud ymlaen i'r nesaf, y XNUMXfed ganrif.
Jean Antoine Watteau. Arwyddfwrdd siop Gersin.
Yn y XNUMXfed ganrif, meistrolwyd persbectif llinol i berffeithrwydd. Gwelir hyn yn eglur yn esiampl gwaith Watteau.
Gofod wedi'i ddylunio'n berffaith. Y fath bleser i weithio gyda. Mae'r holl linellau persbectif yn cysylltu ar un man diflannu.
Ond mae un manylyn diddorol iawn yn y llun ...
Rhowch sylw i'r blwch yn y gornel chwith. Ynddo, mae gweithiwr oriel yn rhoi llun ar gyfer y prynwr.
Os ydych chi'n tynnu llinellau persbectif ar hyd ei ddwy ochr, yna byddant yn cysylltu ar ... llinell wahanol o lygaid!
Yn wir, mae un ochr iddo ar ongl sydyn, ac mae'r ochr arall bron yn berpendicwlar i linell y llygaid. Os gwelsoch hyn, yna ni fyddwch yn gallu anwybyddu'r rhyfeddod hwn.
Felly pam aeth yr artist i drosedd mor amlwg o ddeddfau persbectif llinol?
Ers amser Leonardo, mae wedi bod yn hysbys y gall persbectif llinol ystumio delwedd gwrthrychau yn y blaendir yn sylweddol (lle mae llinellau persbectif yn mynd i'r man diflannu ar ongl arbennig o sydyn).
Mae hyn yn hawdd i'w weld yn y llun hwn o'r XNUMXeg ganrif.
Mae gwaelodion y colofnau ar y dde yn sgwâr (gydag ochrau cyfartal). Ond oherwydd llethr cryf llinellau'r grid persbectif, mae'r rhith yn cael ei greu eu bod yn hirsgwar! Am yr un rheswm, mae'r colofnau, crwn mewn diamedr, ar y chwith yn ymddangos yn ellipsoidal.
Mewn theori, dylid hefyd ystumio topiau crwn y colofnau ar y chwith a'u troi'n elipsoidau. Ond darluniodd yr artist nhw fel rhai crwn, gan ddefnyddio persbectif arsylwadol.
Yn yr un modd, aeth Watteau ati i dorri'r rheolau. Pe bai wedi gwneud popeth yn iawn, yna byddai'r bocs wedi troi allan i fod yn rhy gul yn y cefn.
Felly, dychwelodd yr artistiaid at y persbectif arsylwadol a chanolbwyntio ar sut y byddai'r pwnc yn edrych yn fwy organig. Ac aeth yn fwriadol i rai troseddau o'r rheolau.
Nawr, gadewch i ni symud i'r XNUMXeg ganrif. A'r tro hwn gadewch i ni weld sut y cyfunodd yr artist Rwseg Ilya Repin safbwyntiau llinol ac arsylwi.
Ilya Repin. Ddim yn aros.
Ar yr olwg gyntaf, adeiladodd yr artist y gofod yn ôl y cynllun clasurol. Dim ond y fertigol sy'n cael ei symud i'r chwith. Ac os cofiwch, ceisiodd artistiaid ar ôl cyfnod Leonardo osgoi canoli gormodol. Yn yr achos hwn, mae'n haws "gosod" yr arwyr ar hyd y wal dde.
Sylwch hefyd fod pennau'r ddau brif gymeriad, y mab a'r fam, yn y pen draw mewn onglau persbectif. Cânt eu ffurfio gan linellau persbectif sy'n rhedeg ar hyd llinellau'r nenfwd i'r man diflannu. Mae hyn yn pwysleisio'r berthynas arbennig a hyd yn oed, efallai, y berthynas rhwng y cymeriadau.
A gweld hefyd pa mor glyfar y mae Ilya Repin yn datrys y broblem o ystumiadau persbectif ar waelod y llun. Ar y dde, mae'n gosod gwrthrychau crwn. Felly, nid oes angen dyfeisio dim gyda'r corneli, fel yr oedd yn rhaid i Watteau ei wneud â'i focs.
Ac mae Repin yn gwneud cam diddorol arall. Os ydyn ni'n tynnu llinellau persbectif ar hyd yr estyll, rydyn ni'n cael rhywbeth rhyfedd!
Ni fyddant yn ymuno ar un pwynt diflannu!
Aeth yr artist yn fwriadol i ddefnyddio persbectif arsylwadol. Felly, mae'r gofod yn ymddangos yn fwy diddorol, nid mor sgematig.
Ac yn awr rydym yn symud i'r XNUMXfed ganrif. Credaf eich bod eisoes yn dyfalu na safodd meistri’r ganrif hon yn arbennig ar seremoni â gofod. Cawn ein hargyhoeddi o hyn gan esiampl gwaith Matisse.
Henri Matisse. Gweithdy coch.
Eisoes ar yr olwg gyntaf mae'n amlwg bod Henri Matisse wedi darlunio gofod mewn ffordd arbennig. Ymadawodd yn amlwg â'r canonau a ffurfiwyd yn ôl yn y Dadeni. Do, gwnaeth Watteau a Repin rai anghywirdebau hefyd. Ond roedd Matisse yn amlwg wedi dilyn rhai nodau eraill.
Mae'n amlwg ar unwaith bod Matisse yn dangos rhai o'r gwrthrychau mewn persbectif uniongyrchol (bwrdd), a rhai yn y cefn (cadair a chist ddroriau).
Ond nid yw'r nodweddion yn gorffen yno. Gadewch i ni dynnu llinellau persbectif y bwrdd, y gadair a'r llun ar y wal chwith.
Ac yna rydyn ni'n dod o hyd i DRI gorwel ar unwaith. Mae un ohonyn nhw y tu allan i'r llun. Mae yna hefyd DRI fertigol!
Pam mae Matisse yn cymhlethu pethau cymaint?
Sylwch fod y gadair yn edrych yn rhyfedd rhywsut i ddechrau. Fel pe baem yn edrych ar y croesfar uchaf ei gefn o'r chwith. Ac am weddill y rhan - ar y dde. Nawr edrychwch ar yr eitemau ar y bwrdd.
Mae'r ddysgl yn gorwedd fel pe baem yn edrych arno oddi uchod. Mae'r pensiliau wedi'u gogwyddo ychydig yn ôl. Ond gwelwn fâs a gwydr o'r ochr.
Gallwn nodi yr un rhyfeddodau wrth ddarlunio darluniau. Mae'r rhai sy'n hongian yn edrych yn syth arnom ni. Fel y cloc taid. Ond mae'r paentiadau yn erbyn y wal yn cael eu darlunio ychydig i'r ochr, fel pe baem yn edrych arnynt o gornel dde'r ystafell.
Mae'n ymddangos nad oedd Matisse am inni arolygu'r ystafell o un lle, o un ongl. Mae'n ymddangos ei fod yn ein harwain o amgylch yr ystafell!
Felly aethon ni at y bwrdd, plygu dros y ddysgl a'i harchwilio. Cerdded o gwmpas y gadair. Wedyn aethon ni at y wal bell ac edrych ar y paentiadau sy'n hongian. Yna gollyngasant eu syllu i'r chwith, wrth y gwaith a safai ar y llawr. Etc.
Mae'n ymddangos na thorrodd Matisse y persbectif llinol! Yn syml, darluniodd y gofod o wahanol onglau, o wahanol uchderau.
Cytuno, mae'n syfrdanol. Fel pe bai'r ystafell yn dod yn fyw, yn ein gorchuddio. Ac mae'r lliw coch yma yn gwella'r effaith hon yn unig. Mae lliw yn helpu gofod i dynnu ni i mewn...
.
Mae bob amser yn digwydd felly. Yn gyntaf, mae'r rheolau yn cael eu creu. Yna maent yn dechrau eu torri. Swil ar y dechrau, yna mwy beiddgar. Ond nid yw hyn, wrth gwrs, yn ddiben ynddo'i hun. Mae hyn yn helpu i gyfleu byd-olwg ei gyfnod. I Leonardo, dyma'r awydd am gydbwysedd a harmoni. Ac i Matisse - symudiad a byd disglair.
Ynglŷn â chyfrinachau adeiladu gofod - yn y cwrs "Dyddiadur Beirniad Celf".
***
Diolch arbennig am help i ysgrifennu'r erthygl i Sergey Cherepakhin. Ei allu i ymdrin â naws strwythurau persbectif mewn peintio a'm hysbrydolodd i greu'r testun hwn. Daeth yn gyd-awdur iddo.
Os oes gennych ddiddordeb ym mhwnc persbectif llinol, ysgrifennwch at Sergey (cherepahin.kd@gmail.com). Bydd yn hapus i rannu ei ddeunyddiau ar y pwnc hwn (gan gynnwys y paentiadau a grybwyllir yn yr erthygl hon).
***
Os yw fy arddull cyflwyno yn agos atoch a bod gennych ddiddordeb mewn astudio paentio, gallaf anfon cyfres o wersi am ddim atoch trwy'r post. I wneud hyn, llenwch ffurflen syml yn y ddolen hon.
Sylwadau darllenwyr eraill gweler isod. Maent yn aml yn ychwanegiad da at erthygl. Gallwch hefyd rannu eich barn am y paentiad a'r artist, yn ogystal â gofyn cwestiwn i'r awdur.
Cyrsiau Celf Ar-lein
fersiwn Saesneg
***
Dolenni i atgynyrchiadau:
Gadael ymateb