Hyd at y diwedd, nid ydym yn gwybod technoleg y dull sfumato. Fodd bynnag, mae'n hawdd ei ddisgrifio ar enghraifft gweithiau ei ddyfeisiwr Leonardo da Vinci. Mae hwn yn drawsnewidiad meddal iawn o olau i gysgod yn lle llinellau clir. Diolch i hyn, mae delwedd person yn dod yn swmpus ac yn fwy byw. Cymhwyswyd y dull sfumato yn llawn gan y meistr yn y portread o Mona Lisa.
Darllenwch amdano yn yr erthygl “Leonardo da Vinci a’i Mona Lisa. Dirgelwch y Gioconda, na ddywedir fawr ddim am dano.
safle “Dyddiadur paentio. Ym mhob llun mae stori, tynged, dirgelwch.”
Dadeni (Renaissance). Eidal. XV-XVI canrifoedd. cyfalafiaeth gynnar. Mae'r wlad yn cael ei rheoli gan fancwyr cyfoethog. Mae ganddyn nhw ddiddordeb mewn celf a gwyddoniaeth.
Mae'r cyfoethog a'r pwerus yn casglu'r talentog a'r doeth o'u cwmpas. Mae beirdd, athronwyr, arlunwyr a cherflunwyr yn cael sgyrsiau dyddiol gyda'u noddwyr. Ar ryw olwg, ymddangosai fod y bobl yn cael eu llywodraethu gan ddoethion, fel y mynai Plato.
Cofiwch am y Rhufeiniaid a'r Groegiaid hynafol. Fe wnaethant hefyd adeiladu cymdeithas o ddinasyddion rhydd, lle mae'r prif werth yn berson (nid yn cyfrif caethweision, wrth gwrs).
Nid copïo celf gwareiddiadau hynafol yn unig yw'r Dadeni. Mae hwn yn gymysgedd. Mytholeg a Christnogaeth. Realaeth natur a didwylledd delweddau. Harddwch corfforol ac ysbrydol.
Dim ond fflach oedd hi. Mae cyfnod y Dadeni Uchel tua 30 mlynedd! O'r 1490au hyd 1527 O ddechrau blodeuo creadigrwydd Leonardo. Cyn sach Rhufain.
Pylodd gwyrth byd delfrydol yn gyflym. Roedd yr Eidal yn rhy fregus. Cafodd ei chaethiwo yn fuan gan unben arall.
Fodd bynnag, y 30 mlynedd hyn a benderfynodd brif nodweddion paentio Ewropeaidd am 500 mlynedd i ddod! Hyd at argraffwyr.
Realaeth delwedd. Anthropocentrism (pan fo canol y byd yn Ddyn). Persbectif llinellol. Paent olew. Portread. Tirwedd…
Yn anhygoel, yn y 30 mlynedd hyn, bu sawl meistr gwych yn gweithio ar unwaith. Ar adegau eraill maent yn cael eu geni un mewn 1000 o flynyddoedd.
Leonardo, Michelangelo, Raphael a Titian yw titian y Dadeni. Ond mae'n amhosib peidio â sôn am eu dau ragflaenydd: Giotto a Masaccio. Hebddo ni fyddai Dadeni.
1. Giotto (1267-1337).
XIV ganrif. Proto-Dadeni. Ei phrif gymeriad yw Giotto. Dyma feistr a chwyldroodd celf ar ei ben ei hun. 200 mlynedd cyn y Dadeni Uchel. Oni bai amdano ef, go brin y byddai’r oes y mae’r ddynoliaeth mor falch ohoni wedi dod.
Cyn Giotto roedd eiconau a ffresgoau. Cawsant eu creu yn ôl y canoniaid Bysantaidd. Wynebau yn lle wynebau. ffigyrau gwastad. Camgymhariad cymesurol. Yn lle tirwedd - cefndir euraidd. Fel, er enghraifft, ar yr eicon hwn.
Ac yn sydyn mae ffresgoau Giotto yn ymddangos. Mae ganddyn nhw ffigurau mawr. Wynebau pobl fonheddig. Hen ac ifanc. Trist. galarus. Wedi synnu. Amryw.
Ffresgoau gan Giotto yn Eglwys Scrovegni yn Padua (1302-1305). Chwith: Galarnad Crist. Canol: Cusan Jwdas (manylion). Ar y dde: Cyfarchiad St. Anne (mam Mary), darn.
Prif greadigaeth Giotto yw cylch o'i ffresgoau yng Nghapel Scrovegni yn Padua. Pan agorodd yr eglwys hon i blwyfolion, tyrfaoedd o bobl yn arllwys i mewn iddi. Nid ydynt erioed wedi gweld hyn.
Wedi'r cyfan, gwnaeth Giotto rywbeth digynsail. Cyfieithodd y straeon Beiblaidd i iaith syml, ddealladwy. Ac maent wedi dod yn llawer mwy hygyrch i bobl gyffredin.
Dyma beth fydd yn nodweddiadol o lawer o feistri'r Dadeni. Laconiaeth delweddau. Emosiynau byw y cymeriadau. Realaeth.
Darllenwch fwy am ffresgoau'r meistr yn yr erthygl “Giotto. Rhwng yr eicon a realaeth y Dadeni”.
Roedd Giotto yn cael ei edmygu. Ond ni ddatblygwyd ei arloesedd ymhellach. Daeth y ffasiwn ar gyfer gothig rhyngwladol i'r Eidal.
Dim ond ar ôl 100 mlynedd y bydd olynydd teilwng i Giotto yn ymddangos.
2. Masaccio (1401-1428).
Dechrau'r XNUMXfed ganrif. Y Dadeni Cynnar fel y'i gelwir. Arloeswr arall yn dod i mewn i'r olygfa.
Masaccio oedd yr artist cyntaf i ddefnyddio persbectif llinol. Fe'i cynlluniwyd gan ei ffrind, y pensaer Brunelleschi. Nawr mae'r byd darluniadol wedi dod yn debyg i'r un go iawn. Mae pensaernïaeth tegan yn rhywbeth o'r gorffennol.
Mabwysiadodd realaeth Giotto. Fodd bynnag, yn wahanol i'w ragflaenydd, roedd eisoes yn gwybod anatomeg yn dda.
Yn lle cymeriadau blociog, mae Giotto yn bobl wedi'u hadeiladu'n hyfryd. Yn union fel y Groegiaid hynafol.
Ychwanegodd Masaccio hefyd fynegiant nid yn unig i wynebau, ond hefyd i gyrff. Rydym eisoes yn darllen emosiynau pobl trwy ystumiau ac ystumiau. Fel, er enghraifft, anobaith gwrywaidd Adda a chywilydd benywaidd Efa ar ei ffresgo enwocaf.
Bu Masaccio fyw bywyd byr. Bu farw, fel ei dad, yn annisgwyl. Yn 27 mlwydd oed.
Fodd bynnag, roedd ganddo lawer o ddilynwyr. Aeth meistri'r cenedlaethau dilynol i Gapel Brancacci i ddysgu o'i ffresgoau.
Felly cafodd arloesedd Masaccio ei godi gan holl artistiaid mawr y Dadeni Uchel.
Darllenwch am ffresgo'r meistr yn yr erthygl “Diarddel o Baradwys” gan Masaccio. Pam fod hwn yn gampwaith?
3. Leonardo da Vinci (1452-1519).
Mae Leonardo da Vinci yn un o titans y Dadeni. Dylanwadodd yn fawr ar ddatblygiad paentio.
Da Vinci a gododd statws yr arlunydd ei hun. Diolch iddo, nid yw cynrychiolwyr y proffesiwn hwn bellach yn grefftwyr yn unig. Dyma grewyr a phendefigion yr ysbryd.
Gwnaeth Leonardo ddatblygiad arloesol ym maes portreadu yn bennaf.
Credai na ddylai unrhyw beth dynnu sylw oddi wrth y brif ddelwedd. Ni ddylai'r llygad grwydro o un manylyn i'r llall. Dyma sut yr ymddangosodd ei bortreadau enwog. Cryno. Cyson.
Prif arloesedd Leonardo yw ei fod wedi dod o hyd i ffordd i wneud y delweddau ... yn fyw.
Cyn iddo, roedd y cymeriadau yn y portreadau yn edrych fel modelau. Roedd y llinellau yn glir. Mae'r holl fanylion wedi'u llunio'n ofalus. Mae'n bosibl na allai llun wedi'i baentio fod yn fyw.
Dyfeisiodd Leonardo y dull sfumato. Cymylodd y llinellau. Wedi gwneud y trawsnewidiad o olau i gysgod yn feddal iawn. Mae'n ymddangos bod ei gymeriadau wedi'u gorchuddio â niwl prin canfyddadwy. Daeth y cymeriadau yn fyw.
Bydd Sfumato yn mynd i mewn i eirfa weithredol holl artistiaid gwych y dyfodol.
Yn aml mae yna farn nad oedd Leonardo, wrth gwrs, yn athrylith, ond yn gwybod sut i ddod ag unrhyw beth i'r diwedd. Ac yn aml nid oedd yn gorffen peintio. Ac arhosodd llawer o'i brosiectau ar bapur (gyda llaw, mewn 24 cyfrol). Yn gyffredinol, cafodd ei daflu i feddygaeth, yna i gerddoriaeth. Roedd hyd yn oed y grefft o wasanaethu ar un adeg yn hoffus.
Fodd bynnag, meddyliwch drosoch eich hun. 19 paentiadau - ac ef yw'r arlunydd mwyaf erioed a phobloedd. Ac nid yw rhywun hyd yn oed yn agos at fawredd, wrth ysgrifennu 6000 o gynfasau mewn oes. Yn amlwg, pwy sydd ag effeithlonrwydd uwch.
Darllenwch am y paentiad mwyaf enwog o'r meistr yn yr erthygl Mona Lisa gan Leonardo da Vinci. Dirgelwch y Mona Lisa, na sonnir fawr amdano”.
4. Michelangelo (1475-1564).
Roedd Michelangelo yn ystyried ei hun yn gerflunydd. Ond yr oedd yn feistr cyffredinol. Fel ei gydweithwyr eraill yn y Dadeni. Felly, nid yw ei dreftadaeth ddarluniadol yn llai mawreddog.
Mae cymeriadau sydd wedi datblygu'n gorfforol yn ei adnabod yn bennaf. Darluniai ddyn perffaith ag y mae prydferthwch corfforol yn golygu prydferthwch ysbrydol.
Felly, mae ei holl gymeriadau mor gyhyrog, gwydn. Hyd yn oed menywod a hen bobl.
Michelangelo. Ffresgo Darnau o'r Farn Olaf yn y Capel Sistinaidd, Fatican.
Yn aml peintiodd Michelangelo y cymeriad yn noeth. Ac yna ychwanegais ddillad ar ei ben. I wneud y corff mor boglynnog â phosibl.
Peintiodd nenfwd y Capel Sistinaidd yn unig. Er bod hyn yn ychydig gannoedd o ffigurau! Wnaeth o ddim hyd yn oed adael i neb rwbio'r paent. Oedd, roedd yn anghymdeithasol. Roedd ganddo bersonoliaeth galed a ffraeo. Ond yn bennaf oll, roedd yn anfodlon â ... ei hun.
Bu Michelangelo yn byw bywyd hir. Wedi goroesi dirywiad y Dadeni. Iddo ef roedd yn drasiedi bersonol. Mae ei weithiau diweddarach yn llawn tristwch a thristwch.
Yn gyffredinol, mae llwybr creadigol Michelangelo yn unigryw. Mawl i'r arwr dynol yw ei weithiau cynnar. Rhydd a dewr. Yn nhraddodiadau gorau Gwlad Groeg Hynafol. Fel ei David.
Ym mlynyddoedd olaf bywyd - mae'r rhain yn ddelweddau trasig. Carreg wedi'i naddu'n arw yn fwriadol. Fel pe bai ger ein bron yn henebion i ddioddefwyr ffasgiaeth yr XNUMXfed ganrif. Edrychwch ar ei "Pieta".
Cerfluniau gan Michelangelo yn Academi Celfyddydau Cain Fflorens. Chwith: David. 1504 Ar y dde: Pieta o Palestrina. 1555. llathredd eg
Sut mae hyn yn bosibl? Aeth un artist trwy bob cam celf o'r Dadeni i'r XNUMXfed ganrif mewn un oes. Beth fydd y cenedlaethau nesaf yn ei wneud? Ewch eich ffordd eich hun. Gwybod bod y bar wedi'i osod yn uchel iawn.
5. Raphael (1483-1520).
Nid yw Raphael erioed wedi cael ei anghofio. Roedd ei athrylith bob amser yn cael ei gydnabod: yn ystod bywyd ac ar ôl marwolaeth.
Cynysgaeddir ei gymeriadau â harddwch synhwyrus, telynegol. Yr oedd ei Madonna yn cael eu hystyried yn gywir fel y delweddau benywaidd mwyaf prydferth a grëwyd erioed. Mae harddwch allanol yn adlewyrchu harddwch ysbrydol yr arwresau. Eu addfwynder. Eu haberth.
Mae'r geiriau enwog "Beauty will save the world" Dywedodd Fyodor Dostoevsky yn fanwl gywir am Sistine Madonna. Hwn oedd ei hoff lun.
Fodd bynnag, nid delweddau synhwyraidd yw unig bwynt cryf Raphael. Meddyliodd yn ofalus iawn am gyfansoddiad ei baentiadau. Yr oedd yn bensaer diguro ym myd peintio. Ar ben hynny, roedd bob amser yn dod o hyd i'r ateb symlaf a mwyaf cytûn wrth drefnu gofod. Mae'n ymddangos na all fod fel arall.
Dim ond 37 mlynedd y bu Rafael fyw. Bu farw yn sydyn. Rhag annwyd a gwallau meddygol. Ond ni ellir gorbwysleisio ei etifeddiaeth. Roedd llawer o artistiaid yn eilunaddoli'r meistr hwn. A lluosogasant ei ddelwau cnawdol yn filoedd o'u cynfasau.
Darllenwch am y paentiadau enwocaf o Raphael yn yr erthygl “Portreadau o Raphael. Ffrindiau, cariadon, noddwyr.”
6. Titan (1488-1576).
Roedd Titian yn lliwiwr heb ei ail. Bu hefyd yn arbrofi llawer gyda chyfansoddiad. Yn gyffredinol, roedd yn arloeswr beiddgar.
Am y fath ddisgleirdeb o dalent, roedd pawb yn ei garu. Fe'i gelwir yn "brenin y paentwyr ac arlunydd brenhinoedd."
Wrth siarad am Titian, rwyf am roi pwynt ebychnod ar ôl pob brawddeg. Wedi'r cyfan, ef a ddaeth â dynameg i beintio. Pathos. Brwdfrydedd. Lliw llachar. Disgleirdeb o liwiau.
Tua diwedd ei oes, datblygodd dechneg ysgrifennu anarferol. Mae'r strôc yn gyflym ac yn drwchus. Rhoddwyd y paent naill ai gyda brwsh neu gyda bysedd. O hyn - mae'r delweddau hyd yn oed yn fwy byw, yn anadlu. Ac mae'r plotiau hyd yn oed yn fwy deinamig a dramatig.
Onid yw hyn yn eich atgoffa o unrhyw beth? Wrth gwrs mae'n dechneg. Rubens. A thechneg artistiaid y ganrif XIX: Barbizon a argraffwyr. Bydd Titian, fel Michelangelo, yn mynd trwy 500 mlynedd o beintio mewn un oes. Dyna pam ei fod yn athrylith.
Darllenwch am gampwaith enwog y meistr yn yr erthygl “Venws Urbino Titian. 5 ffaith anarferol".
Mae artistiaid y Dadeni yn berchen ar wybodaeth wych. Er mwyn gadael etifeddiaeth o'r fath, roedd angen astudio llawer. Ym maes hanes, sêr-ddewiniaeth, ffiseg ac yn y blaen.
Felly, mae pob un o'u delweddau yn gwneud i ni feddwl. Pam mae'n cael ei ddangos? Beth yw'r neges wedi'i hamgryptio yma?
Nid ydynt bron byth yn anghywir. Oherwydd eu bod wedi meddwl yn drylwyr am eu gwaith yn y dyfodol. Defnyddient holl fagiau eu gwybodaeth.
Roedden nhw'n fwy nag artistiaid. Athronwyr oeddynt. Fe wnaethon nhw egluro'r byd i ni trwy beintio.
Dyna pam y byddant bob amser yn hynod ddiddorol i ni.
***
Sylwadau darllenwyr eraill gweler isod. Maent yn aml yn ychwanegiad da at erthygl. Gallwch hefyd rannu eich barn am y paentiad a'r artist, yn ogystal â gofyn cwestiwn i'r awdur.
Gadael ymateb